«Потому что я не мог остановиться умирать» — обсуждение стихотворения Эмили Дикинсон.

Потому что я не мог остановиться ради Смерти —
Он любезно остановился для меня —
Транспорт состоялся, но только мы —
И бессмертие.

Ехали медленно — спешки он не знал
И положи это
Моя работа и мое свободное время тоже
За его доброту —

Мы прошли школу, где дрались дети
На перемене — в кольце —
Мы проезжали газовое зерновое поле —
Прошли заходящее солнце —

А точнее — он нас догнал —
Росы вызвали дрожь и озноб —
Только для Паутины мое платье —
My Tippet — только тюль —

Мы остановились перед тем, что выглядело как дом
Вздутие земли —
Крыша была еле видна —
Карниз — в земле —

С тех пор — прошли века — и все же
Кажется, меньше суток
Сначала я понял головы лошадей
Мы были на вечность —

Эмили Дикинсон была новаторской и талантливой американской поэтессой, написавшей около 1800 стихотворений за свою короткую жизнь с 1830 по 1886 год. Дикинсон не стала широко известна как поэт до своей смерти, так как она решила где-то опубликовать очень небольшое количество своих стихов. от семи до двенадцати при жизни.

Жизнь Эмили Дикинсон

Эмили Дикинсон родилась в Амхерсте, штат Массачусетс, в известной семье. Ее дед помог основать Амхерст-колледж, а ее отец, юрист, много лет проработал в Законодательном собрании Массачусетса и Конгрессе США. У Дикинсона был брат на год старше и сестра на три года моложе.

Будучи юной девушкой и подростком, Дикинсон завел много друзей, некоторые из которых просуществовали всю жизнь, снискали одобрение и внимание своего отца и в викторианскую эпоху вели себя, подобающе девушке. Она получила классическое образование в Академии Амхерста, и ее отец потребовал, чтобы она читала Библию. Хотя она регулярно посещала церковь всего несколько лет, ее христианская основа оставалась сильной на протяжении всей ее жизни.

По многим причинам Дикинсон учился в соседнем колледже Маунт-Холиок всего год, а затем его привел домой его брат Остин. Семья Дикинсон жила в доме с видом на городское кладбище, где они были похоронены несколько лет, прежде чем переехать в дом, построенный ее дедом, «Усадьба».

Дома в Амхерсте Дикинсон стала опытной хозяйкой, поваром и садовником. Она посещала местные вечеринки, подружилась с некоторыми знакомыми своего отца и прочитала множество книг, которые она получила от друзей и брата. Большинство книг пришлось контрабандой везти домой из опасения, что отец не одобрит их.

Эмили Дикинсон нравились произведения внушительного списка современников, таких как Эмерсон, Торо, Хоторн, Лонгфелло, Уиттиер, Лоуэлл и Оливер Венделл Холмс-старший. Она также читала книги Викторианской эпохи Шарлотты Бронте, Элизабет Барретт Браунинг, Томаса Карлайла и Джорджа Элиота и поэта-романтика лорда Байрона. Еще она любила Дэвида Копперфильда Чарльза Диккенса. Когда она открыла для себя Шекспира, она спросила: «Зачем нужна еще какая-то книга?» В своем доме она повесила портреты Элиота, Браунинга и Карлайла.

Дикинсон стал более одиноким в 1850-х годах. Она начала писать стихи и получила положительный отклик от друзей. Всю оставшуюся жизнь она сохранила дружескую привычку дарить друзьям стихи и букеты цветов из сада. Ее сад был настолько разнообразен и ухожен, что она была больше известна как садовник, чем поэт.

В годы Гражданской войны в начале 1860-х Эмили Дикинсон написала более 800 стихотворений, которые были самым плодотворным периодом ее жизни. В этот период Дикинсон стал свидетелем смерти нескольких друзей, учителя и ухудшения здоровья своей матери, за которой ей пришлось присматривать. Эти печальные события опечалили Дикинсон и побудили ее поднять тему смерти во многих своих стихах.

После Гражданской войны и в течение оставшихся 20 лет своей жизни Дикинсон редко покидала пределы Усадьбы. Ее отец, мать и сестра Лавиния жили с ней дома, а ее брат жил по соседству с Evergreens со своей женой Сьюзен, давним другом Эмили, и их детьми. Она наслаждалась обществом своей семьи и часто писала друзьям, но жители Амхерста знали ее как «женщину в белом» только тогда, когда они редко видели гостей, приветствующих ее.

После смерти нескольких друзей, племянника и ее родителей Дикинсон писала все меньше и меньше стихотворений и перестала их систематизировать, как она это делала много лет. Она написала, что «смерть была для меня слишком глубокой». У Дикинсон развилась болезнь почек, от которой она страдала последние два года своей жизни. Последнее короткое письмо, которое она написала своим кузенам, гласило: «Маленькие кузены, мы вам перезвоним. Эмили ".

Характеристики поэзии Дикинсона

Сестра Эмили Дикинсон, Лавиния, собрала стихи Эмили и опубликовала их в 1890 году. Редакторы изменили некоторые ее слова, знаки препинания и заглавные буквы, чтобы они соответствовали определенному стандарту. Более поздние издания вернули уникальный стиль Дикинсона и расположили их примерно в хронологическом порядке.

В стихах Эмили Дикинсон много узнаваемых черт. Ее стихи вспоминают, любят и обсуждают с момента их первой публикации. Многие критики считают ее чрезвычайно одаренной способностью создавать краткие, содержательные и запоминающиеся стихи.

Основные темы ее стихов — Друзья, Природа, Любовь и Смерть. Неудивительно, что он часто упоминает цветы в своих стихах. Многие намеки на ее стихи происходят из ее библейского образования, классической мифологии и Шекспира.

Дикинсон не давал названия своим стихам, что примечательно. Другие дали названия некоторым ее стихам, и часто в качестве названия используется первая строка стихотворения.

Она писала короткие строки, предпочитая быть лаконичными в своих изображениях и ссылках. Изучение ее писем друзьям и наставникам показывает, что ее стиль прозы состоял из коротких андамбических фраз, что делало ее прозу очень похожей на поэзию.

Стихи Дикинсона, как правило, короткие, редко превышающие шесть строф, как в «Потому что я не мог остановиться, прежде чем умру». Многие из ее стихотворений состоят из одной или двух строф. Строфы — четверостишие из четырех стихотворений. Некоторые стихотворения состоят из трех-двух строф.

Во многих ее стихотворениях ритм называется обычным счетчиком или балладным счетчиком. Оба типа числителей состоят из четверостиший, причем первая и третья строки имеют четыре ямбических ступни, а вторая и четвертая строки — три ямбических ступни. Ямбическая стопа — это набор из двух слогов, первый из которых безударный, а второй ударный.

Самый распространенный образец рифмы в его катренах — abcb, где рифмуются только вторая и четвертая строки. Этот образец рифмы типичен для размеров баллад.

Многие другие стихотворения написаны с использованием размера, типичного для английских гимнов. Этот ритмический рисунок характеризуется четырехугольниками, в которых первая, вторая и четвертая линии расположены в триммере ямба, а третья линия — в тетраметре ямба.

Часто ее рифмы близки к рифмам или наклонным рифмам. Тесная рифма означает, что два рифмующихся слова не рифмуются точно. Они почти подходят.

В стихах Дикинсона заглавные буквы и знаки препинания необычны. Она регулярно писала существительные заглавными буквами, но иногда была непоследовательна, и некоторые существительные не были заглавными. Для пунктуации она часто использовала дефис вместо запятой или точки, а иногда использовала дефис для разделения фраз в строке. В некоторых редакциях ее стихотворений сделана попытка исправить пунктуацию стихов.

Десяток или более композиторов включили стихи Дикинсона в музыку, в том числе Аарон Копленд, который в 1951 году спродюсировал Двенадцать песен о стихах Эмили Дикинсон. Один интересный способ трактовать некоторые из самых известных стихотворений Дикинсона, которые вы часто разучиваете в школе, — это спеть их на мелодию «Удивительная грация», «Техасская желтая роза» или, что самое интересное, в качестве темы «Острова Гиллигана».

Потому что я не мог перестать умирать

«Потому что я не мог остановиться до смерти» — это блестящее стихотворение, хорошо структурированное, понятное и наполненное множеством поэтических условностей. Первая строфа часто цитируется отдельно и представляет собой одно из самых вдохновенных катренов в американской поэзии.

В первом стихе Дикинсон создал замечательную метафору, которая присутствует во всем стихотворении. Она олицетворяла смерть, дав ему имя, средство передвижения и спутника. Присутствие Бессмертия в карете смягчает мысль о пришествии Смерти. И тот факт, что он любезно остановился, является одновременно подтверждением того, что его приезд не был неприятным, и выражением остроумия поэта. С юмором иронично думать, что Смерть доброжелательна. Говорящий в стихотворении говорит о событии, которое произошло в прошлом, еще одно подтверждение того, что существует возможность выживания после смерти. Христианский взгляд Дикинсона на вечность и бессмертие жизни очевиден в этих строфах.

Вторая строфа о смерти, медленно приближающейся в результате болезни, которой Дикинсон фактически заразился к концу своей жизни. Здесь снова есть ироническая ссылка на Смерть, на этот раз на его доброту, которая рифмуется с «бессмертием» в первом стихе и связывает две строфы вместе. Обратите внимание, что есть несколько примеров аллитерации: один в первой строке со словами «Я не знал», а второй в третьей строке со словами «работа» и «досуг».

Третья строфа изображает путешествие. Дети и школа связаны в первую очередь с ранним периодом жизни. Поля созревающего зерна в третьей строке относятся к средней стадии жизни. Наконец, заходящее солнце в четвертой строке относится к последней стадии жизни. Обратите внимание на использование анафоры, чтобы успешно связать вместе все этапы жизни. Повторение фразы «мы прошли» в начале строки называется анафорой. Также есть хороший пример аллитерации во второй строке «углубление» и «кольцо».

Четвертая строфа содержит еще два примера эффектной аллитерации и создает образ человека, неправильно одетого для похорон. На самом деле платье из паутины больше похоже на свадебное платье, которое представляет собой новое начало, а не конец. Также обратите внимание на рифму в этом стихе, а также в нескольких других строфах. Как ни странно, эта строфа не была включена в ранние издания стихов Дикинсона; однако он появляется во всех новых выпусках.

Гробница или гробница описывается в пятом стихе как дом. В описании видно, что поэт чувствует себя в этом месте хорошо. Последняя строфа указывает на то, что прошли столетия, хотя, по иронии судьбы, кажется, что прошло меньше дня. «Конские головы» — удобная аллитерация, которая связывает видение с первой строфой. Последнее слово «вечность», которое рифмуется со словом «бессмертие» в первой строфе, также соединяет все строфы и успокаивает стихотворение.

Share

Добавить комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован. Обязательные поля помечены *